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黄建新的导演,牛振华的表演,成就永不过时的经典

来源: 发布时间:2020-09-18 11:04:09 阅读:-

被时代发展裹挟着的个体不自觉呈现出的精神状态,其实很大程度上都具有矛盾性一方面是对于旧秩序中根深蒂固传统思想的无法摆脱,另一方面是对于新秩序中开放变革的现代思想左右摇摆。

从旧秩序到新秩序过渡时所面临的,不仅仅是社会外部环境的转变,同时也有个体内部精神的转变。

因此,对于上个世纪八九十年代不断涌现出的都市喜剧电影,观众表面上看到的是很多让人捧腹大笑甚至尴尬不已的生活情节,可如果根据时代背景来分析,就会发现,这些搞笑生活片段背后所蕴含着的,是社会过渡中自我身份的认知和自我精神的找寻

黄建新的导演,牛振华的表演,成就永不过时的经典

在第五代导演中,比起张艺谋和陈凯歌等人对于旧社会制度和伦理道德的批判反思,黄建新却一反常态地将镜头对准了正在发生变化的现代都市生活他在摸索中展望,也在探寻中回归。

无论是八十年代的“先锋三部曲”,还是九十年代的“都市三部曲”,恰如其分的讽刺总是会借助开放式的结局来完成思想的传递,不激烈却深刻。黄建新就像是站在新旧秩序交替前沿阵地的斗士,梳理着集体的崩塌和个体的迷失,以及物质的泛滥和精神的迷茫。

之前,我已经说过了黄建新“都市三部曲”中的《站直啰别趴下》和《背靠背脸对脸》,相比较这两部针砭时弊的力度,三部曲中的最后一部《红灯停绿灯行》就显得缓和了许多。或许是出于某种妥协,但我想,他更多的是完成了对于现代都市精神内核的最终诠释。

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故事发生的地点是一所驾校,这符合黄建新一贯的以小见大的叙事风格。学车只是表象,而最实质的核心,就是利用学车这件事将不同身份的人汇聚在一起,然后,在相互碰撞中,慢慢窥探着时代变革在每个人身上留下的印记,从而剖析着推动社会发展的主要因素。

驾校就相当于社会,各种潜规则的展示并不是为了简单的批判,而是试图走进每个人真实生活的同时,努力跨过这些潜规则的束缚,尝试去找寻人们内心依旧残存的人性闪光点,从而在无限放大中,将过去集体生活时代中所拥有的善良本性传递下去。

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